为什么音乐行业需求区块链技术?这种使用场景能真正完成落地吗?

为什么音乐行业需要区块链技术?

音乐行业跟区块链能扯上关系吗?Reza Jafery以为可以,他已经办理过艺人和制造人,对音乐行业有较深化理解。他提出两个方面都可以应用区块链的技术,一是关于艺人的资金来源,二是版税分配。尤其是第一个资金来源,就像风险投资,唱片公司投入资金,意味着后续它有更多的控制权。而假如经过区块链的token化,完成更多样化的资金来源,分散风险,这关于艺人更有利。更重要的是,不同作风的艺人也无机会冒出来。当然,这些落地会面临一些困难,比方怎样权衡token价值,哪些粉丝或机构情愿购置token?如何完成合规?不外从标的目的上看,这是趋向。等待有更多的区块链项目可以在音乐行业停止探究和创新。
区块链可以给音乐行业发明奇观。我以前办理过艺人和制造人。我对音乐行业有必然的理解,并且通晓区块链(至多我这样鼓舞本人)。
让我们看看区块链有哪些优势:
l 可以省去复杂的两头环节
l 可以调整过度集中的行业
l 可以追踪资产或许数字产品的流向
l 可以防止不老实行为而创立信任机制
关于区块链及其使用,我最喜欢的解释之一是选自《对话》的一段摘录:
“区块链的使用很多,例如追踪一切权或文档、数字资产、实体资产、投票权。
区块链技术的开展得利于比特币数字货币零碎的普及。但实质上,区块链只是一种特殊类型的数据库。比特币区块链是存储经过加密签名的财务转账记载,但区块链零碎可以存储任何类型的数据。区块链还可以存储和运转被称为“智能合约”的计算机代码。
区块链零碎的特别之处在于它不像普通数据库那样只能在一台计算机上运转。相反,它需求许多散布式处置节点来协作运转。每个节点上都可以有一个完好的数据库正本,零碎也鼓舞一切的节点就其内容树立共识。”
我将在本文中持续援用这篇文章的摘录,假如你想要深化地理解成绩,那么片面了解潜在处理方案是十分有必要的。
如今我们来聊聊音乐行业。在我看来,区块链推翻了音乐行业的两个次要方面。
艺人的资金来源
唱片公司和他们的艺人以及上演经纪人是这个行业的缔造者。他们决议谁失掉资金。可以把唱片公司看做是风险投资者(VC),只不外他们的投资比普通的风投风险要高。艺人成功的机率微乎其微。正由于如此,唱片公司在与艺人签署的合同中会参加对公司极为有利的条款。比拟典型的操作是协议中对唱片公司有利的条款占比能到达70-80%。
买卖普通都设置预付款,依据艺人将来的投资价值,预付款从5万美元到数百万美元不等。成绩是,作为一个艺人,你从本人发明的支出中取得20%——在你的支出抵扣完预付款之前,你一分钱也看不到。
假如你想成功,除了为公司领取费用外,你还需求更多的人参加出去协助你。你需求一个经理,一个公关团队,一个经纪人,一个领队——我可以不断说下去。有些费用是由唱片公司领取的,但通常状况下经理睬从艺人的支出中抽提成。别的公司还会再给经理分红。
“唱片公司关于艺人而言有利有弊。这取决于你签署的协议类型,假如协议不妥,你会比拟容易迷失,得到创作力或许背上债权。假如你不与顶级艺人竞争,你会很容易被“放置”,成为团队的非优先选择。但是关于Kid Buu来说,这种事情不存在的! ” –  Kid Buu,嘻哈歌手。
Kid Buu是特立独行的典型代表,他正在为本人铺路,也是因去中心化而受害的艺人。在与唱片公司谈协作前,他就凭仗本人的抽象和音乐吸引了一大批听众。他能给听众们带来东西,因而他遭到的待遇就比拟好。凭仗他庞大的粉丝群,他完全可以担负本人的事业,并且假如募集资金的进程是去中心化的话,那么他就只用领取一小笔版税。假如风险分散到他的歌迷身上,而不是仅仅依托唱片公司,那么整集体系就会愈加均衡。
我不是说唱片公司是朋友。在很多状况下,唱片公司协助崭露头角的艺人取得动力,在他们的职业生涯中发明宏大的成功。独一的成绩是,这只是一小局部与唱片公司签约的艺人的状况。大局部的艺人都被“放置”了,也就是说他们所在的项目被置于主要地位,这样的话唱片公司就可以专注于公司以为的更有前景、更有投资价值的艺人。
“老实说,我们不断梦想着成为大唱片公司中的一局部,只是为了看清它究竟是什么样子,但关于如今的音乐行业来说,本相是你必需本人去完成构建。你不克不及指望唱片公司能协助你开展事业。根本上你做的每件事都不需求公司的协助,当一个公司想要和你签约的时分,你其实基本就不需求他们!这就是为什么我们能独立这么久。如今,经过6年的血汗和泪水,唱片公司和办理公司等都想参与出去,但我们根本不需求它们。这就像请求信誉卡。你需求信誉积分才干取得信誉卡,但没有信誉卡你就没有信誉积分。挖苦!”—— OhdemBeatz,制造人
这些轻而易举就能完成的目的从唱片公司和版权发行商转移到区块链,这样艺人和粉丝就可以理解到一切艺人的支出流向哪里。
每个节点上都可以无数据库的完好正本,零碎鼓舞一切这些节点就其内容树立共识。
这样就在艺人、唱片公司和粉丝之间树立了信任机制。假如唱片公司名单上的艺人没有失掉应有的经济支持,那将会众所周知。但说假话,在我看来,这种状况发作的能够性简直为零。所以,我们回到协议条款和“预付款”的成绩下去,正是这两个成绩让很多艺人签下了蹩脚的合同。
预付款的成绩在于,它是让人成为金融奴隶的催化剂。
大少数艺人普通都归还不了他们的预付款,他们不时地为签约的唱片公司创收以维持他们创作生涯。一旦他们归还完预付款,依据合同条款,他们就会失掉他们本人支出的20-30%的巨额报答。
区块链可用于将艺人的筹款进程去中心化。就比方说,将本来置于一个主体(例如唱片公司)的风险分摊给到100个利益相关者,同时艺术家能够会失掉更多的版税收益。
音乐行业中本钱的中心化也意味着唱片公司根本上可以决议什么是“好”音乐。除非艺人是独立创作的(这种状况越来越遍及,但仍很少见),不然他们一定就签约了唱片公司。音乐行业的去中心化使歌迷和音乐喜好者可以决议哪些艺人可以取得资金,这样开掘新人的进程就比拟民主化。
版税分配
目前的版税分配方式完全是一团糟。目前有几家公司从事数字发行和版权发行业务,但很多专业制造的歌曲都需求付费。
例如,我们可以看看德雷克的歌曲《Glow》的演职员表。
初次发行出版商信息:桑德拉·盖尔/百代盛行音乐出版公司,梅弗摩西公司/版权效劳商科博 (美国作曲家,作家与出版商协会), 百代四月音乐公司 (美国作曲家,作家与出版商协会),市中心数据办理平台 (百代布莱克伍德音乐公司), 索尼/亚特兰大歌曲无限责任公司(百代布莱克伍德音乐公司), 华纳音乐集团 (美国作曲家,作家与出版商协会)
创作者:格雷厄姆·韦斯特,谢比卜·金, 优素福,枫弥·桑迪弗,戈尔茨坦,菲利普·贝利,莫里斯·怀特,奥布里·格雷厄姆,卡洛· 蒙特尼, 马吉德·马卡迪,加布里埃尔·加尔松·蒙塔诺, 安东尼·杰弗里斯, 艾塞· 朱伯,肯扎·萨米尔, 诺亚·希尔本·乔丹,杨先生。
素材搜集:包括由百代四月音乐公司(美国作曲家,作家与出版商协会)出版、由菲利普·贝利和莫里斯·怀特写的《贡献》样带,运用经答应、保存一切权益。包括由索尼音乐文娱公司提供的《大地之风与火》。包括加布里埃尔·加里森-蒙塔诺扮演的“6 8”局部节选,由超有型公司提供,运用经答应。包括来自环球唱片公司德雷克扮演的《丛林》局部节选。
制造者:由诺亚·谢比卜为梅弗摩西公司和坎耶·维斯特制造,周边由诺亚·戈尔茨坦制造。
录制者:由诺埃尔·地籍,诺亚·谢比卜和 哈雷·阿瑟罗为埃夫顿音乐公司和诺亚·戈尔茨坦在加拿大多伦多巴黎海特公园的索塔任务室和无名任务室录制。
前期制造:由诺埃尔·坎贝尔为位于多伦多的索塔任务室和306任务室的埃夫顿音乐公司/ T.O.音乐集团调音。
坎耶·韦斯特别特感激走出我们的梦想II无限责任公司。
这都还不是我见过的最长的演职员表,假如你有工夫,可以谷歌搜索一下坎耶·韦斯特的歌曲《Fade》。
经过这个事情想阐明的是需要向名单上的大局部人领取版税费用——我听说过(并且亲身阅历过)很多制造人或歌曲作者基本拿不到版税。想想这样的例子,一个艺人在知名前,就曾经默默的耕耘了很多年。在这种状况下,艺人能够曾经独立发行了数百首歌曲。
当艺人“成功”时,一切与他协作的制造人和唱片都应该取得版税支出。但是,当唱片公司介入时,那些为艺人的出道做出过奉献的创作人却被完全遗忘,这样的状况并不少见。他们并没有失掉版税和认可,有些甚至都不会呈现在演职员的名单上。追踪版税分配的进程完全不通明,上传歌曲的人根本上控制着谁能在它发生支出时取得报答。
区块链可用于各种场景,例如追踪一切权或文档出处、数字资产、实体资产或投票权。
区块链可用来创立一个完全通明、不成更改的零碎——所以假如有人没有失掉报答,他们就会晓得,并可以处理这个成绩。
假如艺人可以为他们启动的每个项目以及版税份额发行代币,版税支出就可以自动分配给每一个为专辑做出奉献的人。别的,这也将我们方才谈到的资金成绩去中心化了。
一个艺人可以发行100个代币,每个代币相当于专辑版税的1%。这些代币可以分发给每一个为这首歌做出奉献的人,一局部可以留给艺人作为他们的利润分红,剩下的可以卖给歌迷,以筹集制造这张专辑的资金。
我不以为区块链会搅乱音乐行业,相反,我以为它必需去搅乱音乐行业。

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